《名画摹写》

江西美术出版社出版

《名画摹写》

主编

苏百钧

牡丹图

李宁临摹示范

宋 佚名

牡丹图 页

绢本设色

纵二四·八厘米横二二厘米

故宫博物院藏

局部

步骤示范

线稿：

先把绢绷于画框之上，后用中锋，以游丝描勾线。用中墨、细线勾勒花朵，精致再现花瓣边缘的每一个细小的转折与顿挫。用淡墨勾勒叶子、花茎与萼片，轮廓线与花瓣相比较粗，细线勾勒副筋。

第一步：

仔细感受原画背景色彩，用焦茶、赭石、三绿、钛白与少量淡墨，按照一定比例调成仿古色，刷底色。绢的正面与背面分别用较淡的颜色多刷几遍，尽量接近原画底色。

第二步：

牡丹花用较稀的淡粉色（钛白+少量胭脂与牡丹红）平涂，如果不匀，可清洗后再平涂两到三遍。正叶用淡花青分染，主筋外侧留水线，内侧多分染一遍；反叶、萼片、花茎用淡墨分染，原画叶子整体色彩很淡，以凸显花头，所以分染时色彩不可过深。

第三步：

花瓣用淡紫红色（胭脂+少量紫色+少量赭石）逐片多次分染出总体的层次关系，注意花瓣边缘留水线，自然而不刻意。用淡墨统染叶片。

第四步：

在绢的背面托染。花头用较浓的浅紫色（钛白+少量胭脂+紫色+微量焦茶）平涂。正叶托染浅黄绿色（三绿+藤黄+钛白+少量焦茶）；反叶、萼片、花茎在正叶颜色的基础上再加钛白与藤黄托染，叶片托染时注意叶基处色深，叶尖处色浅，局部甚至留白。

第五步：

花瓣逐片精细分染较浓的紫红色（胭脂+牡丹红+少量赭石），注意细微的翻转与褶皱，之后，花头所有正瓣统染深紫红色（胭脂+赭石+少量墨），注意明确三个花头的层次与立体感。正叶统染矿物绿色（三绿+赭石+藤黄+少量钛白），正叶叶尖分染淡土黄或赭石；在正叶的颜色的基础上加入藤黄与钛白，统染反叶、萼片、花茎与叶柄。

第六步：

花头统染较浓的紫红色（胭脂+牡丹红+少量赭石），依据原画整体调整颜色，花心最暗处用深红色（胭脂+焦茶+墨+少量花青）分染、统染，反瓣尖部用淡粉色（牡丹红+钛白+少量赭石）提染，用曙红根据花瓣的转折勾花丝，用较淡的胭脂复勾所有花瓣。用中黄色（鹅黄+少量钛白）点花蕊，之后用淡黄色（藤黄+钛白）复点亮面。正叶罩染汁绿（花青+藤黄+赭石），叶尖提染土黄与赭石；反叶、花茎与花托罩染芽绿（三绿+藤黄+钛白+少量赭石），并用浅黄绿（三绿+藤黄+钛白+赭石）提染尖部。萼片用三绿罩染后，用浅黄绿复勾叶筋。最后，正叶用花青勒主叶筋，反叶用浅黄绿勒所有叶筋，叶柄用胭脂醒线。在绢的背面，沿着叶片外侧烘染淡赭石，营造古旧气息。

猎犬图

宋丽萍临摹示范

南宋 李迪

猎犬图 页

绢本设色

纵二六·五厘米横二六·九厘米

故宫博物院藏

局部

线稿

淡刷底色（藤黄、胭脂加少量的花青与墨）于绢上，干后勾线。顺着犬的身体结构丝毛，注意不同部位用不同质感的线。头部线条短、细，相对柔软，背部的毛较长较硬。颈部是非常灵活的关节，线条蓬松，项圈用笔较粗较浓，与颈部的灵动笔法形成明显的对比。尾部用长而流畅的线。

步骤示范

第一步

丝毛。进一步强调形体的起伏，用较浓的墨色丝毛，分别刻画头部、耳、颈、背、大腿等部位的结构。

第二步

分染墨色。用墨分染出身体结构的凹凸感，浅色部分在绢的反面衬蛤粉，注意边缘不可死板，应以丝毛的方法处理边线。（蛤粉的调制方法：将适量的蛤粉、明胶置乳钵内反复研磨，乳钵下可放电热保温杯垫，一边加热一边研磨，以使胶和粉更好地融合，研磨好后再加水稀释，否则粘性不够。）

第三步

分染颜色。分别用藤黄、赭石、朱加墨分染。耳部、左前腿和腹部颜色偏暖，其余三条腿及尾部颜色偏冷，强调犬静中有动、蓄势待发的神态。

第四步

正反面分染。重色处在绢的反面托墨色，视画面效果，根据结构在正面再分染，充分把各部位的形体起伏画到位，注意毛色深浅的变化。

第五步

丝毛。分染后毛的质感减弱，需要再次丝毛，强化犬毛的质感。头部、腹部及腿部有颜色的地方用相近的颜色丝毛，注意虚实关系。

第六步

整体调整。底色做些调整，四周颜色略深，四爪着地处稍作分染。整个画面用清水轻刷一遍，洗掉浮色，头、爪处复勾，形体动态不足之处再分染丝毛强化。

苏门编辑部转载由苏老师主编、研究生李宁、宋丽萍在江西美术出版社出版的宋画临摹作品步骤提供给同学们学习及参考。